Zeina Sleiman
Architecte d'Intérieur et Designer
Le départ
Mon parcours en architecture d'intérieur a débuté avec un livre par Juhani Pallasmaa "The Eyes of the Skin". Le titre étant assez choquant et mystérieux, ce livre devient mon inspiration tout au long de ma formation. Je m’interrogeais à chaque projet sur la notion de la capture des sens par la vision, plus précisément en architecture d’intérieur. Pour mettre ces interrogations en évidence dans mon sujet de mémoire, j’ai réalisé une série d’expériences et d’expérimentations pour comprendre comment enrichir nos expériences du quotidien en s’appuyant sur des expériences à l’absence totale de la vision.
experiences
Cette dernière expérience m’a permis d’appliquer toutes mes recherches précédentes dans une synthèse complète. À force de faire des recherches sur les textures, les formes, sur leurs tailles, matérialités, compositions et leur caractéristiques, j’étais à l’aise pour comprendre ce que je touchais et comment je peux les ré-exprimer dans mes croquis et en maquette.
Pendant que je touchais l’espace, les yeux bandées, je faisais des croquis des éléments qui me semblaient intéressants à représenter plus tard. Les dessins dans le tableau suivant est la collection de ces croquis du déroulement de l’expérience.
Les croquis étaient intuitifs, classés ensuite dans deux catégories: Mapping ceux qui retraçaient le trajet et Sensing ceux qui décrivaient une texture qui m’a parait intéressante et importante à communiquer.
créer au delà du visuel
dans le noir
Ce qu’on peut dégager des expériences Dans le Noir est que la vision exerce une capture sur les autres sens, vu qu'elle permet la compréhension rapide de l’espace et des objets perçus. Par contre, plusieurs richesses sont perdues quand la vision domine sur les autres sens. Le goût, l’odorat et l’écoute restent passifs malgré qu'ils deviennent essentiels à la compréhension de l’espace et de ces périphéries. Ces sens là nous fournissent des informations autrement négligées par la vision, sur la matérialité, la température et l’ambiance.
échelle d'émotions
Pour cette expérience j’ai récupéré une trentaine d’objets de chez moi, un peu aléatoires, mais en pensant aux textures et aux sons qu’ils produisaient. Des roches, du papier, du métal, du plastic et d’autres dans des formes et des conditions différentes.
Cette expérience a réussi de mettre les personnages dans une intimité avec les formes mais pas avec les textures. On peut donc parler dans ce cas de capture de la texture par la forme. D’où la nouvelle expérimentation avec des objets, neutralisés par la forme mais possédants plusieurs textures et en différents matériaux.
Ensuite j’ai fait une expérimentation en demandant aux personnes les yeux bandés de toucher les objets dans la boite et de choisir les objets qui leur semblent les plus intéressants.
Cette expérimentation m'a permis de mettre en relation les émotions et les textures. Ce qui était intéressant cependant était l’ordre dont j’avais introduit les textures aux individus. Cet ordre de passage a été modifié à quelques reprises en prenant en considération les réactions des interviewés en les touchant en séquence. Les résultats ont été mis dans un tableau comparatif.
objets trouvés
experim-
entation
J’ai choisi l'expérience Dans le Noir pour comprendre comment et si c’était possible de se repérer dans un espace à l’absence totale de la vision. Bien que, pour nous, voyants, c’est impossible d’isoler la vision des autres sens, j’ai voulu comprendre comment on peut enrichir notre expérience du quotidien dans l'extrême obscurité.
Après avoir vécu l’expérience Dans le Noir dans deux situations différentes, j’ai voulu exploiter les textures et les sentiments qui ressortent en les touchant à travers une expérience intime avec des objets tactiles pour nous rappeler de souvenirs, nous géolocaliser et nous projeter dans l'univers d’imagination.
La dernière partie consiste à explorer un espace en absence de la vision, pour faire le lien avec l’expérience Dans Le Noir. Cette section permet de tester les hypothèses dégagées dans les expérimentations et les expériences précédentes à l’échelle corporelle qui occupe l'espace architectural.
